枯 冬 飲 甘 露
——聽天水市2026新年音樂會(huì)
這也許是這座建立七十余年歷史的劇院的告別音樂會(huì)吧，因?yàn)樗R上要拆遷了。我在這座舞臺(tái)上有過二十余年的奮斗經(jīng)歷，在這里我塑造了錢銘維、孔繁森、高加林、肖烈等歌劇人物，以及五、六十臺(tái)歌舞晚會(huì)。初聽拆遷消息，惋惜之余倒覺坦然，因?yàn)槲疑钪@座建筑由于當(dāng)年經(jīng)濟(jì)條件限制，很多方面是極落后的，整個(gè)建筑基本上是干打壘的磚木結(jié)構(gòu)建筑，多次舞臺(tái)上正風(fēng)起云涌，生離死別時(shí)，我卻因操心防火而扒在天橋上觀察幾十盞兩千瓦的聚光燈對(duì)松木頂梁的炙烤。拆了，蓋一座與時(shí)代合拍的大劇院豈不更好。
此刻，仰視穹頂，環(huán)顧池座，心如止水。時(shí)代在前進(jìn)，物類在更新，建沒新的，淘汰舊的，規(guī)律使然，但心里的悵惘卻揮之不去，于是選擇了來聽音樂會(huì)，以尋找一絲平靜。
一輩子癡心音樂、結(jié)緣音樂，但總是織羅音樂，制造音樂，表演音樂，真正坐在觀眾席中欣賞音樂的機(jī)會(huì)卻少之又少。
歌舞團(tuán)七位年輕女歌唱家以一首《送你一個(gè)東方微笑》用天水人的和悅，安祥為音樂會(huì)奠定了溫暖的基調(diào)。小沙彌的微笑目前在天水古今所有藝術(shù)作品素材pk中毫無懸念地奪冠，是我們天水人的驕傲，我們自然時(shí)時(shí)掂著他，歌唱他，述說他，甚至想把模仿他變成一種時(shí)尚。
舞臺(tái)的輝煌是因了武赫的登場(chǎng)，這位在英國(guó)皇家音樂學(xué)院喝過洋米湯的博士臺(tái)風(fēng)果然不俗，她的天生麗質(zhì)加上恰如其分的表演令人嘬舌，一張嘴更是叫人扼腕。
第一首就選擇了對(duì)花腔能力與喜劇表演能力雙重挑戰(zhàn)的輕歌劇《蝙蝠》中阿黛拉的詠嘆調(diào)，她除了對(duì)所有段落花腔部分的駕輕就熟，從而完成得酣暢淋漓，讓欣賞者還未作好接納準(zhǔn)備時(shí)便把花腔的花瓣灑滿大廳，迅速調(diào)動(dòng)起欣賞者的興趣，她的喜劇表演能力把一位位卑女仆因假扮成功而得意忘形的狀態(tài)得以充分展現(xiàn)。我相信如果是在歌劇舞臺(tái)上，她還會(huì)表演得更加夸張。
第二首法國(guó)作曲家古諾的歌劇《羅密歐與朱麗葉》中朱麗葉的詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢(mèng)里》的音樂抒情性與戲劇性兼具，更是抒情花腔女高音的重器。我更贊賞武赫這首歌的演唱，由于角色人物的單純美麗，朱麗葉乍見羅密歐情竇初開的沉醉，決定了表演上與第一首的喜劇夸張有著審美上的截然不同，她的每一伸臂展腰都是一幅人體美圖，我此刻想到傳統(tǒng)說“聽”音樂會(huì)，其實(shí)現(xiàn)在已發(fā)展為“看”音樂會(huì)了。這首歌高潮部分快速半音階上下的連貫與音準(zhǔn)還有情緒的控制使得C3的美麗與輝煌成為了必然。服了，武赫！服了，博士！
要說遺憾，第一首開始聲音不是很乾凈的，當(dāng)然，十位歌者，八位會(huì)如此，但我們總是要爭(zhēng)取成為十之一二吧。
另一位從草原上飛來的百靈阿木古楞，如清冽山泉般的聲音，至今還在我耳朵里抓撓著我的耳骨，永不消失。人們貫用天籟形容這樣的聲音。它的清亮，高遠(yuǎn)，遼闊，一下就將人置身于廣袤的原野，讓人一下子便感受到了釋放與自由之美。先后聽到西斯廳教堂的輝煌美與科爾沁草原的遼闊美，我的心境便漸漸感到了安寧。
《牧歌》是我十分喜愛且下功夫唱過的歌，但阿木古楞用母語(yǔ)演唱更讓人瞬間便找到了斑斑白銀撒在草原上的那種空間感和藍(lán)天、綠草、白羊自然形成的色彩絕配。而《鴻雁》的高峻遠(yuǎn)逸更是動(dòng)人，因?yàn)槿巳硕炷茉�，聽者的意識(shí)己早早就在那個(gè)高度，那個(gè)廣度，那個(gè)美度等你，當(dāng)他飲到了久違的甘醇，便會(huì)如醉如癡地在心里和鳴。下半場(chǎng)古楞的《草原女民兵》更是穩(wěn)扎穩(wěn)打，聲聲珠璣，引起中年以上人們的共鳴，究其為何會(huì)把這首歌唱得如此入神，原來她本色出演了電影《芳華》并在電影中唱了這首歌。
男士李鰲是中國(guó)不多的低男中音歌唱家之一，沒有想到他會(huì)用通常由男高音演繹的舒伯特《小夜曲》來與我們見面，似乎是有意拉近低音聲部與聽眾的感情。這首我們從小就會(huì)唱的小夜曲讓他演唱地剛?cè)岵?jì)，剛顯了求愛男士的俊朗倜儻，柔把愛傾訴地感人肝腸。我第一次聽到如此深沉醇美的《小夜曲》。而他演唱的第二首歌多尼采蒂的歌劇《唐帕斯夸萊》中埃內(nèi)斯托的詠嘆調(diào)《想起那美嬌娘》更是抒情男高音的唱段，以男中音音色來降調(diào)演唱并不多見。歌者出演過這部歌劇，所以可以斷定他不是隨意為之。角色處境把握不錯(cuò)，望月幻想得到愛情，長(zhǎng)音上的連貫與強(qiáng)弱把控均有不錯(cuò)的表現(xiàn)。
后半場(chǎng)的《望鄉(xiāng)詞》與《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》駕輕就熟，用他那響亮的膛音和松馳無誤的表演搏得了天水聽眾的認(rèn)可，特別是那三分之二甘肅人的獨(dú)白�？赡苁撬麑�(duì)舞臺(tái)太熟悉了，在臺(tái)上松馳地接近了自然（不是藝術(shù)的自然），經(jīng)過音的音準(zhǔn)也打了折扣。我建議李鰲在臺(tái)風(fēng)上要再紳士一些，服裝和形象應(yīng)有專門的設(shè)計(jì)。
沒有想到武赫在下半場(chǎng)還有著更為優(yōu)秀的表現(xiàn)，洋博士對(duì)兩首中國(guó)歌仍然是以十分虔誠(chéng)的態(tài)度演繹的，《為祖國(guó)乾杯》輝煌典雅，《紅梅贊》璨爛壯麗。用肉嗓子的這個(gè)工作太多不確定性，武赫用她認(rèn)真的態(tài)度，美麗的表現(xiàn)旡疑給天水人留下了深刻而美好的印象。
說一說幾位本土歌唱家，楊濤以他霸氣輝煌的聲音著稱。今天他演唱的這首改編花兒完成地很完整，吐字清晰聲線流暢，但作品本身的局限性限制了他，山陜信天游《天下黃河十八灣》和河潢花兒《上去高山望平川》寫到一起，要么風(fēng)格再差異大一些，要么再靠近一些，歌者更好表現(xiàn)，現(xiàn)在我們聽到的既沒信天游的遼闊，更沒有花兒的璨爛。楊濤的幾個(gè)高音6偏高。
張文靜聲音的表現(xiàn)力有著較大的提高，改編后的花腔女高音歌曲《青春舞曲》難度極大，對(duì)歌者花腔音準(zhǔn)的控制以及節(jié)奏變化和情緒的把握有著極高的要求。張文靜的完成可圈可點(diǎn)，打分我打96分。張文靜向來是洋為中用的結(jié)合型歌唱家，高音解決的比較好，但是我建議超高音的訓(xùn)練還應(yīng)嘗試多種方法，如穹頂動(dòng)或不動(dòng)會(huì)產(chǎn)生不同音色以適應(yīng)不同風(fēng)格的歌曲。
男聲集體演繹《一個(gè)叫龍城的地方》，是已故詞曲作家劉瑞明的遺作，令人懷念這位才情不俗，頗有建樹的音樂人。我們的這六位歌者個(gè)個(gè)都有著自己鮮明的聲音個(gè)性，盡力地完成了這首歌的熱情與流暢。只是這種形式編導(dǎo)一定要把握好是突出個(gè)性還是尋找共性，對(duì)于作品的完整性來說，共性更適宜一些，而我們的演唱似乎不夠。
要表?yè)P(yáng)的是藝術(shù)指導(dǎo)蒲寧，這位藝術(shù)家能落戶天歌，應(yīng)該是天歌的萬幸。音樂會(huì)三分之二的音樂是他的十指奏出來的。我們應(yīng)該感謝他伴奏的技藝和與歌唱家們鉤通契合的能力。
劇院里的商演音樂會(huì)以前在天水是沒有先例的。從票房來看這次嘗試還是比較成功的。不是天水人不具備購(gòu)買能力，而是社會(huì)氛圍尚未形成。發(fā)燒友們只習(xí)慣從各種渠道淘票，而不習(xí)慣掏自己的腰包。如果你是一位真正喜歡音樂、崇尚音樂的發(fā)燒友，三五百塊錢聽武赫、聽李鰲、聽阿木古楞、聽張文靜、聽楊濤太值了，藝術(shù)得到了尊重，城市得到了開放，全國(guó)更多的藝術(shù)家，世界著名的藝術(shù)家都愿意到天水來，天水人文化素養(yǎng)不提高才怪呢。（文/李祖武）
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